内容摘要群马县立美术馆展览“幽灵：可见不可见之时”（后篇）探讨了摄影和影像等媒介如何成为幽灵的载体。岩根爱（Ai Iwane）的作品通过摄影的嵌套结构，将移民历史与盆舞的传播叠加，唤起了人们对柯廷利仙女照片等虚构与现实紧张关系的联想。文章引用高桥洋（Hiroshi Takahashi）的观点，认为“作为附身的投影”是幽灵出现和扩散的过程，并将其与漫画和海报等表现形式相联系。诹访敦（Atsushi Suwa）的油画展示了扮演他人的多重投影，而山内祥太（Shota Yamauchi）的大型装置则关注接收附身的“载体”本身，即阈限空间的空虚感。平田尚也（Naoya Hirata）的VR作品则暗示幽灵依附于3D数据的表面，表明我们所感知的现实都可以通过幽灵投影的框架来解读。最后，文章以丹羽良德（Yoshinori Niwa）作品中“只是消失了”的说法作结，认为幽灵是赋予给不断出现和消失的运动本身的名字，因此只能被视为记录（纪录片）。
(来源：artscape)
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