아오야마 신｜「수(獸) (제3장/EDGE)」（후편）
artscape
이 글은 EASTEAST_TOKYO 2025에서 열린 GCD☆GCD의 설치 작품 「수(獸) (제3장/EDGE)」를 논하며, 도시와 교외의 패러디 및 이미지의 압축과 충돌 기법을 분석한다.요약
본 평론은 2025년 11월 EASTEAST_TOKYO 2025에서 개최된 GCD☆GCD의 설치 작품 「수(獸) (제3장/EDGE)」(후편)에 관한 것이다. 이 작품은 도쿄 중심부에 황거를 축소한 세트와 같은 교외 풍경을 삽입하여 도시의 네거티브/포지티브 반전을 시도한다. 이 임시적인 세트는 일시적인 패러디로 기능하며, 롤랑 바르트가 지적한 도쿄의 '공허한 중심'을 상대화한다. 비평은 GCD☆GCD 작품에서 '아카이브'의 개념을 이미지들을 물질성과 충돌시키고 사고와 우연성의 힘으로 응축하는 '비가역 압축 기술'로 파악한다. 이는 버질 아블로의 편집 방식이나 J.G. 밸러드의 『크래시』에서 기술과 인간의 혼종을 다루는 계보에 속하며, 자동차 사고를 삶의 '압축법'으로 위치시킨다. 최종적으로 이 설치물은 사고의 사도인 자동차들이 떠난 후의 주차장이라는 새로운 '공허한 중심'에, 충돌과 교환이 반복되는 왜곡된 이야기를 초래한다고 결론짓는다.
(출처：artscape)