츠카다 유｜더욱 새로운 이미지론을 향하여──마에카와 오사무, 사토 모리히로, 마스다 노부히로 편『이미지론의 모험가들』(후편)
요약
이 글은 마에카와 오사무, 사토 모리히로, 마스다 노부히로 편『이미지론의 모험가들』 후편의 서평이다. 평자는 먼저 각 장의 논고를 읽음으로써 아비 바르부르크, 하인리히 뵐플린 등을 중심으로 한 이미지론의 지도를 얻을 수 있다고 말한다. 동시에 모더니즘이 다소 상대화된 점에 대한 우려도 나타낸다. 로절린드 크라우스와 제프리 바첸에 관한 장은 모더니즘을 비판적으로 계승한 논자를 다루지만, 클레멘트 그린버그와 존 샤코프스키는 독립적으로 다루어지지 않아 사전 지식이 없으면 크라우스와 바첸이 왜 모더니즘을 극복해야 했는지 이해하기 어렵다고 지적한다. 그러나 이는 이미지론이 각 연구 영역으로 확산된 상황의 반영이기도 하다. 이 책은 앙리 베르그송이나 질 들뢰즈를 다루지 않지만, 팀 잉골드 장에서는 들뢰즈와 가타리의 "탈주선"이 잉골드의 "선"에 대한 고찰로 이어짐이 논의되고, 신경과학과 협업하는 데이비드 프리드버그 장에서는 안토니오 다마시오의 이름도 확인할 수 있다. 마에카와 오사무의 후기 겸 논고는 할 포스터와 키스 목시를 다루며 이론들을 입체적으로 교차시킨다. 포스터에 대해서는 시각 연구가 "다양한 이미지를 긍정할 뿐인 이론적 틀"이 되었다는 시대 진단을 소개하고, 목시에 대해서는 "그림적 전환"을 받아들이면서 그것이 미술사에 어떤 변화를 가져왔는지 계보화하며 조르주 디디-위베르만, 한스 벨팅, 호르스트 브레데캄프를 언급한다. 포스터가 디자인과 건축을 언급한 점도 중요하다. 포스터와 목시를 통한 마에카와의 능숙한 매핑은 독자에게 더 나은 비판적 질문을 불러일으킬 것이다. 이 책은 학생을 주요 대상으로 하지만 필자들의 텍스트는 좋은 의미에서 타협이 없고, 평자도 많은 발견을 했다. 길지 않은 분량으로 대표 논자의 이론적 골자를 파악할 수 있어 일반 독자에게도 유익하다. 모험에 나설 차례는 이제 우리 차례다.
(출처：artscape)