内容摘要本文以高知县立美术馆的展览“高知的前卫 高崎元尚与滨口富治”为切入点，运用富井玲子提出的“操作”理论，重新审视了1960年代高知的前卫美术运动。作者将“操作”定义为艺术家表达向社会传播、推广和赋予意义的所有回路的总和，并以此分析滨口富治前往东京知名画廊与瑞士著名动态艺术家让·丁格利交换作品的案例。这一视角将地方与中央、无名与著名等序列暂时搁置，使具体事例得以凸显，从而能够与全球同时代的实践进行比较。此外，展览还直面了表达社会化回路中存在的扭曲，如当时盛行的父权制价值观以及前卫土佐派内部发生的暴力事件。作者认为，不应将这些问题仅视为个人过失，而应正视其背后的社会语境。展览还尝试将支持男性作家的隐形劳动和照护领域——尤其是以家庭为代表的女性存在——可视化为“操作”的一部分，从而更全面地呈现前卫运动的全貌。
(来源：美術手帖)
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以“操作”重读美术史：“高知的前卫 高崎元尚与滨口富治”（高知县立美术馆）的实践
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