塚田優｜《Superman》MV（导演：橋本麦）
内容摘要
本文是一篇赞扬橋本麦执导的《Superman》MV（2026）的评论文章，该作品将在第13届新千岁机场国际动画电影节（2026年11月20日至24日）上映。橋本以从工具开发入手的“制作制作方法”的态度而闻名，本作最大限度地发挥了“物体运动”这一动画的根本魅力。作品以裸露混凝土的室内空间为舞台，白色和黑色的毛绒球以及用于电线杆的绝缘子被拟人化为角色，与铁管和混凝土一起在空间中纵横无尽地移动。橋本将过去的定格动画作品《Fly feat.79, 中村佳穂》MV（2017）规模升级，并通过构建一个自定义系统来制作本作，该系统将移动相机的轨迹在3D空间中实时可视化，作为后续拍摄的反馈和记录系统。手动相机的轻微阻力感与动画的强度相关联，这种痕迹在画面各处留下。通过故意不隐藏诸如固定滚动绝缘子位置的粘土和悬挂球的线等“装置”，运动的现实性作为惊奇感扑面而来。此外，开头地面的波动，以及超过一分钟反复分裂的混凝土随着变小看起来像纸工艺等，充满激发对制作过程兴趣的场景。橋本用“chima”和“gene”这两个词来比喻在手工作业和程序化构建的系统之间往返的风格。“Chima”是孜孜不倦地积累工作，“gene”是生成性系统的运作。他的工作通过两者的协作完成，这种态度也是对因AI崛起而所有现象都在自动化的现代的反击。橋本将这种人性的矫饰升华为影像的工作，与作品内歌词“赞美不完整的我”产生共鸣，而对于让人联想到二人关系的“互相凝视的世界只有两人”这一短语，根据场景将两个球复数化，使歌曲的解释更加丰富。橋本为了说明自己致力于制作的态度，谈到了源自进化生物学的“适应度地形”。这是一个“将生物的基因型放在坐标平面上，将该条件下能生存并留下后代的程度‘适应度’视为高度的模型”，“生物的进化被描绘为该群体在这个地形上一点点移动，朝着更高处，即适应度更高的地点前进的过程”。在这个模型中，多个生物=山峰各自以更高处为目标，通过各种条件的关系创造出独特的形态。橋本以此为例，表示登上“‘好’的峰”的方法有几种，在自己内部，这个“适应度地形”模型连接到影像技法、文化观、社会观。用这个比喻来说，正如动画先驱之一詹姆斯·斯图尔特·布莱克顿在《幽灵旅馆》（1907）中通过定格动画拍摄本不应移动的家具来震惊观众一样，橋本使用球和混凝土等实现了这一点。那个“‘好’的峰”是与布莱克顿的峰略有不同的路线。然而，《Superman》MV充分挖掘了动画作为媒体的潜力，以至于让人想引用这样的历史例子。在这个攀登到的峰顶之后，橋本今后将开拓怎样的表达地平线呢？
(来源：artscape)