하라 케이｜듀엣──아시안 컨템포러리
요약
이 글은 하라 케이의 전시 리뷰이다. 삼영당샤먼사진예술중심과 도쿄도사진미술관이 공동 기획한 "듀엣──아시안 컨템포러리"는 중국과 일본의 작가 6명의 사진과 영상을 소개하며, 서로 다른 땅에서 촬영된 이미지를 겹쳐 부분적으로 중첩되는 여러 이야기를 드러내는 구성이다. 제목 "듀엣"은 일중 조합을 연상시키지만, 작품 사이에는 국적과는 다른 관계로 맺어진 쌍이 나타난다.
무라코시 도시야는 약 20년간 후쿠시마현의 풍경을 계속 촬영해 왔으며, 인물이 없는 정적인 풍경의 세부와 여백을 통해 상실된 삶과 사람들의 존재를 환기한다. 왕퉈는 "동북 4부곡" 중 《연화》와 《퉁구스》를 출품하여 인간의 신체를 역사 의식의 매개로 삼는 "범샤머니즘화" 개념을 통해 기록과 허구를 교차시키며 국가와 지역의 역사를 파헤친다. 타커의 "Odes"는 《시경》에 노래된 땅의 현재 모습을 촬영한 시리즈로, 무라코시와 마찬가지로 픽토리얼리즘을 연상시키는 회화적 아름다움을 지니지만 언어와 이미지의 관계는 다르다. 뤄양은 한자녀 정책과 개혁개방 아래에서 자란 동세대 여성들을 촬영하며 정체성의 갈등을 포착한다. fumiko imano의 "le fumistol"은 코로나 시대 파리의 호텔에서의 격리 생활을 바탕으로 한 셀프 포트레이트이며, 장펑이의 《Dark Addiction 29H19′06″》는 카메라 없이 반딧불의 빛 궤적을 필름에 직접 기록한 물질성이 강한 작품이다.
6명의 작품에 흐르는 것은 국가와 문화에 의해 형성된 규범적 시점과 때로는 동일화되는 자신의 시선을 카메라를 통해 다시 바라보는 감각이다. 존 버거의 논의를 인용하며, 본전의 쌍은 작가의 국적뿐 아니라 하나의 이미지에서 무엇을 발견하는가라는 관람자의 상상력에서도 생겨난다고 논하고 있다.
(출처：artscape)