蔡绍恒与陈秋林：从身体与记忆追溯中国历史
内容摘要
本文记述了作者参观两场展览的经历：一场是香港大馆当代美术馆举办的蔡绍恒（Isaac Chong Wai）个展「An Intimate Surrender」（策展人：何思蒙），另一场是深圳坪山区美术馆举办的陈秋林个展「花园（Heartland）」，后者由千高原艺术空间邀请举办。两场展览共同以京剧经典《霸王别姬》为出发点。
蔡绍恒是出生于香港、现驻柏林的艺术家长，曾参加2024年第60届威尼斯双年展「Foreigners Everywhere」。他通过表演、影像、装置、摄影和绘画等多种媒介进行创作。在展览中，多位表演者相互触碰、支撑、反复运动，在身体之间呈现出亲密感与紧张感、力量关系并存的状态。作品援引京剧「男旦」——即男性扮演女性角色——的传统，探讨性别表演性、酷儿身体以及亚洲男性气质的流动性。1993年陈凯歌导演的电影《霸王别姬》塑造了自幼接受旦角训练、舞台上持续扮演虞姬的程蝶衣这一形象。影片以清朝终结、中华民国成立、中日战争、中华人民共和国建立以及文化大革命等动荡的中国近现代史为背景，逐渐模糊了角色与自我、戏剧与现实之间的界限。
在深圳陈秋林的「花园」展览中，《霸王别姬》的意象再次出现。陈秋林的创作同样以身体、记忆与性别等主题切入对中国历史的反思，与蔡绍恒围绕京剧展开的追问形成呼应。通过舞台艺术、电影与身体表演等不同媒介，两位艺术家的实践共同揭示了被表演的身体与历史现实日益不可分割的过程。
(来源：美術手帖)