内容摘要本文是高嶋慈艺术评论的“后篇”，从“角色表征与风景的（非）连续性”的角度，比较分析了门眞妙和Petra Szemán的作品。门眞妙的作品通过动画风格的少女角色与现实风景（如新兴住宅区）的对比，促使观众直面风景，这与会田诚将风景和符号化的少女描绘为连续体的做法形成对比。另一方面，Petra Szemán的影像作品《Border as Interface》通过动画风格的自画像与日本郊区实景之间的错位，探讨了关于“边界”和“界面”的思考。Szemán探索了自身存在于多种文化和规范边界上的感受，以及现实与虚构的界限，并通过“海洋”和“铁轨”等隐喻，对持续在不固定的中间领域中移动的可能性寄予希望。
(来源：artscape)
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