하라 치케이｜미치시타 쿄코 특집 (e-flux Film)
요약
온라인 플랫폼 'e-flux Film'에서 1942년생 비디오 아티스트 미치시타 쿄코의 초기 영상 작품 특집이 상영되고 있다. 미치시타는 미국에서 페미니즘과 예술을 공부했으며, 일본에 제2물결 페미니즘을 소개한 선구자이자 글로리아 스타이넘 등의 번역가, 도쿄 아메리칸 센터에서의 활동으로도 알려져 있다. 최근 복원 및 아카이브 공개를 통해 그녀의 비디오 아티스트로서의 업적이 재평가되고 있으며, 1970~80년대 페미니즘 비디오 작가로서의 활동은 가부장제의 주변부에서 여성 해방 운동의 연대를 호소하는 야심찬 실천으로 평가받는다.
미치시타의 첫 비디오 작품인 '일본 여성으로서: 내 가족 안의 해방'(1974)은 언니의 동맥류 발병을 계기로 가족 인터뷰와 사적인 생활 풍경을 통해 가족 제도 내 여성에 대한 억압적인 젠더 역할을 해부한다. 촬영자, 인터뷰어, 그리고 가족 구성원이라는 다층적인 입장에서 개인적인 일상의 정치성을 묘사하며, 친밀한 영역에서 사회 문제로 연결되는 페미니즘적 시각을 제시한다. 반면, '비디오 초상 – 남성' 시리즈에서는 사회적으로 인정받는 남성 문화인과의 대화를 통해 남성성을 유형화하려 시도했으며, 상영된 '비디오 초상 – 남성: 타니카와 슌타로'(1982)에서는 비디오 매체에서의 '찍는/찍히는' 관계성을 교란시키면서 사랑과 인생이라는 아름다운 테제 이면에 숨겨진 특권적인 사회 기반을 비판적으로 그려낸다.
1975년에 제작된 '벚꽃'은 이러한 사적 서술이나 다큐멘터리적 접근과는 크게 다르다. 사카구치 안고의 소설 '벚꽃 만발한 숲 아래'에서 영감을 받았지만, 원작의 이야기나 인간관계는 철저히 배제하고 화면을 지배하는 것은 집요하게 반복되는 벚꽃의 환상적인 푸티지다. 여기에 이치야나기 토시의 전자 음악과 타악기가 더해져 영상은 현혹적이고 다성적인 몽타주로 변모한다.
그녀의 영상 작업 전반에 흐르는 것은 '여성의 존재 방식'이라는 남성적 계몽, 가부장제, 다수파의 역사 서술로 구축된 사회 구조의 해체다. 1970년대 초 '비디오 히로바' 비디오 콜렉티브에도 참여했던 미치시타는 휴대용 비디오를 대중 매체에 대항하는 수단으로 일찍이 활용했다. 그녀에게 카메라는 특권화된 스테레오타입 여성상을 거부하고, 일상에 숨겨진 젠더 비대칭성을 기록하며 사회를 재편하기 위한 개인적이면서도 정치적인 도구였다. 이러한 실천은 동시대 비디오 작가인 쿠보다 시로쿠, 이데미츠 마코 등과도 겹치며, 여성 이미지의 스테레오타입으로부터의 해방과 사회적 존엄성 구축을 추구한 여성 해방 운동의 중요한 연대라고 할 수 있다.
(출처：artscape)