요약이 글은 속보성이나 상업적 화제성과는 다른 방식으로 미디어가 수행해야 할 '정점 관측'의 역할을 논한다. 오스트레일리아 관련 기고를 예로 들며, 작품과 작가뿐만 아니라 그 배경이 되는 토지의 환경과 풍토의 현실로 상상을 확장하는 참조점으로서의 기고의 중요성을 강조한다. 또한, 한스 웨그너 전이나 '미션∞인피니티'전과 같은 개별 전시를 과거의 관련 기획이나 다른 맥락과 교차하며 파악할 때 더욱 입체적인 이해가 가능하다고 주장한다. 흩어져 있는 전시나 프로젝트를 선으로 다시 연결하는 시각을 독자에게 제공하는 것이 단발적인 리포트를 넘어선 미디어의 가치이며, 앞으로도 현장을 계속 방문하며 기록해 나갈 것이라는 의지를 표명하고 있다.
(출처：artscape)
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「애니메이션 미술 감독에게 배우는 배경 미술 그리기」체험 안내 | 고치현
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「고치의 전위 고사키 모토나오와 하마구치 도미하루」(고치현립미술관) 리포트. 60년대 고치의 전위 미술 운동은 어떻게 탄생하고 막을 내렸는가
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츠카다 유 | 매체로서의 카레와 대중의 변모 – “열기의 저편의 백과 흑 – 빅 테츠와 카즈마 사치코, 두 기이한 예술가들” (후편)
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【도쿄】영상 프로그램「FILMS – Art and Film? 말로 정의할 수 없는 영상의 미래」
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쓰나미 피해 15년, 벤가라 도색이 되살아난 이츠라 롯카쿠도 - 도장 비용 기부한 사자커피 스즈키 사장에게 감사장 수여 | 이바라키 대학
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[도쿄] 역시 코끼리가 좋아──백화점 옥상에 코끼리가 있었다!
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